1986年，沪海宝山区吴淞炮台遗址附近是相当荒凉的。
不但炮台周围杂草丛生，少有人迹，就是宽阔的长江口，也鲜有船舶经过。
只能偶尔看到若干大型军舰快速驶过。
至于与其一江之隔的浦东滨江岸线，方圆数里地的范围内，更是一片苍苍茫茫的荒郊野岭。
这里除了一个石头码头勉强可以停泊渔船，到处都是平滩。
不过自然风貌倒是相当美丽的。
平摊下面水草丛生，遍生芦苇。
多有不知名的鸟儿躲在芦苇荡深处浅吟低唱，啁啾之声不绝于耳。
还有一些美丽轻盈的大雁在其中低飞逡巡觅食。
枝叶摇动，水波荡漾间，偶有野鸭从水草中扑棱棱飞出。
但也需要交代清楚的是，就因为是在野外工作，而且这个年代是共和国经济还没有发展起来的时候。
以共和国的经济水平，老百姓还认为花钱买白水喝，是件很划不来的事儿。
倒是李香兰幸运地毫发无损，不过她也因为这件事背上了害死日本大佐和日本士兵的罪责。
还有吃喝拉撒的问题呢，看似是小事，但实际上对于“军心”影响更大。
可就在他凶神恶煞一样，要和李香兰动手为难的时候，却因为动静太大显露了行迹。
真的能排上用场的，也就是机枪数挺，上百只三八式卡宾枪，毛瑟驳壳枪和王八盒子几十只，还有军刀十几把而已。
不用说，按照日本军部和“满映”负责人的要求，李香兰演唱的一定是鼓励士兵士气的歌曲。
就这么三种选择而已。
在此地，除了白天要拍摄1937年“八一三”事变，沪海沦陷前，本地渔民为避战难，不得不携家带口，仓惶跑到沪海城里的难民景象。
菜就是一个炒青菜配个咸蛋，日本人还有点特殊待遇，额外有点熏鱼。
于是就为这事，日本和华夏的工作人员闹起了别扭，双方在打配合上出现了较大的分歧。
谁都清楚，这里可是没有厕所的，无论大小便都得野外解决。
更没想到的是，唱到后来，有不少日本士兵也都跟着她哼唱了起来。
男人倒也罢了，“工具”简便，操作倒也不繁复。
偏偏他毫无办法可想，哪怕这样的标准，都已经大大超出了沪海制片厂的保障能力。
比方说，原本日方工作人员带来的发电机坏了。
而日方的枪械师和烟火师，也为沪海电影制片厂所提供的“枪支弹药”大感头疼。
还需要烟火组的枪械师准备足够的枪支弹药，烟火师在演出现场做炮弹近距离爆炸的特效。
所以不但日本人不满意，就是华夏的工作人员也是怨声载道。
饭是捞饭，没滋没味。
这里大概率还会一直保持着这种状况。
就说那个味儿啊，天又热，一阵风要吹过，真是让人欲仙欲死。
到了夜晚，还需要拍摄一段松本庆子的重头戏——她扮演的李香兰为劳军演唱的剧情。
红标的不带气儿，绿标的带气儿，还有一种口感极其“霸道”的白花蛇草水。
这还不算，她不是背好台词，专心演好自己的戏就完了。
可问题是华夏人没有这样的习惯啊。
其实也难怪，还别看日本的咸蛋超人打小怪兽的短剧，向来以粗制滥造出名。
不过话说回来了，这些东西也确实已经是沪海制片厂压箱底的玩意了。
没辙啊，国内当前的大环境下，电影厂实在穷啊。
何况拍的又是反战题材。人家是要通过这部电影自省和表达侵华战争罪恶的。
华夏实在是太大了，明明他们同在一个国家，却距离这么遥远。
这就是地位不同的所需要付出的代价啊！
坦白说，现在几乎是松本庆子心理最脆弱的时候。
结果沪海守军发现了这边的情形不对，从彼岸一下发射过来好几发的炮弹，当场把这个大佐和许多士兵都炸死了。
再加上此地是沪海远郊，距离市区宾馆较远，每天开车来回就需要两个多小时，又都是野地，运送点什么东西过来都不易。
这老头自从1985年拍完《危险女人》后，就患上了心血管疾病，需要每天定时吃药。
而且剧组还备有大量木屑，以便日方人员在野外方便之后，可以用木屑铺盖，以减少异味，帮助大自然“净化”。