在戴凤莲身上写出了一种女性形象向男性的转变。</p>
她有男性的理性，男性的强悍，以及男性的叛逆。</p>
她不像后世的田园女权一样，要求这个、要求那个。</p>
他就像一名雄强的男人，面对命运的不公，面对封建礼教，她要靠自己来为自己争取。</p>
后来为了支持抗日，戴凤莲让唯一的儿子去战场，最后的结局是她自己也玉颜埋没高粱地。</p>
在那样一个封建保守、女性意识受到压制的年代，戴凤莲怎么算不上一个了不起的奇女子？</p>
这是一位真正的女中豪杰，女性中的男性。</p>
所以在里给她写了定场诗：</p>
“女中魁首戴凤莲，花容月貌巧机关，调来铁耙摆连环，挡住鬼子不能前。”</p>
当然了，每个人都不是完美的。</p>
戴凤莲同样有一些人性的漏洞，她所暴露的一些问题，同样是要批判的。</p>
毕竟文学作品的很多角色都是很复杂的，是值得探讨的，不是一句话就能概括完全的，正所谓，一千个读者心目中有一千个哈姆雷特。</p>
不出江弦预料，很快就有嘉宾认为不应该写戴凤莲的野合，这样写还是太大胆。</p>
“这三观不正！”</p>
江弦就好像那个舌战群儒的诸葛亮，马上搬出解释的说辞：</p>
“《安娜卡列尼娜》中的安娜，16岁被家里安排嫁给大自己20岁的高官为妻，过上了乏味的无性婚姻，于是出轨。</p>
《包法利夫人》故事内核也近乎相似，都是寂寞少妇出轨走向毁灭。</p>
这些都是享誉世界的名著，他们能这样写，我为什么不能这样子写呢？</p>
我个人有个重要的观点，不一定对。</p>
文学作品内容可以三观不正，甚至作家的性格、私生活也可以不正，但一个作家他创作的态度一定要三观正。</p>
就像托尔斯泰创作《安娜卡列尼娜》的时候，他在嘲讽安娜吗？</p>
陀翁写《罪与罚》的时候，他在猎奇杀人犯心理吗？</p>
阅读这些作品，我是能真切地感受到作家背后的态度，那是一种巨大的真诚与悲悯。</p>
包括我们的禁书《金瓶梅》，这是最三观不正的集大成之作。</p>
但是阅读的时候，也能从中体会到，人这一生被各种欲望驱使，就像走兽一样，是很苦的。”</p>
一席话说完，会议室鸦雀无声，所有人脸上都浮现出思索与认同之色。</p>
王濛略带玩味的笑笑，带着玩笑意味小声的讥讽：</p>
“巧舌如簧。”????研讨会开的异常的久，可当结束的时候，每个人都觉得自己颇有收获，不虚此行，也打开了更多对《红高粱》这篇进行解构的新视角。</p>
江弦一位位感谢到场的嘉宾，今天能参加《红高粱》的研讨会，都是对他的欣赏和给面子。</p>
“陀爷。”</p>
轮到李陀的时候，江弦喊住他，笑着道：“晚上去我家里喝点？他们酒量都一般，就伱酒量和我相当。”</p>
“算了吧。”</p>
李陀摆摆手拒绝了他的盛情相邀，“我现在满脑袋都是灵感，还着急要回家给你这篇《红高粱》写文学评论呢。”</p>
“那还真是可惜。”</p>
李陀笑笑，“回头吧，回头我一定去。</p>
你放心，你这酒我一定要喝上，《红高粱》这么多字，《人民文学》肯定没少给你稿酬。”</p>
“我挣点钱容易么？”</p>
“嘿，必须宰宰你小子。</p>
我刚才都问崔道怡了，这回这篇《红高粱》也是给你全文刊发，我猜就算不给你发专号，估计篇幅也能占个大半本。”</p>
江弦无奈笑着和李陀道别。</p>
的确如李陀所说，这次《红高粱》在《人民文学》上依旧是全文刊发。</p>
《红高粱》这篇13.8万字，勉强算得上是一部长篇。</p>
注意，还有一部叫《红高粱家族》，那是莫言后来写的以《红高粱》为首篇的系列，字数更多，内容也更多。</p>
至于江弦这次合成的，就只有《红高粱》这一篇。</p>
“江弦，看来这回你又要给文坛带来一次更大的震撼了。”王濛笑着说。</p>
“王老师，您过奖了。”江弦自谦说。</p>