“盖伊……？！”
泪子和暮羽的惊叫二重唱响彻了整个店内，无论是正在踢打的贝奈特，还是抱着头正在被踢打的奥斯卡都停了下来，愣愣的着她们这边。
不会吧……我不会这么惨吧……难道被卷入事件的灵感就那么准吗？
几秒钟的沉默后，佐天开口问道：“请问，盖伊先生……是在警察局供职的盖伊先生吗？”
“是啊。”名叫奥斯卡的少年露出了惊奇的样子：“你们认识盖伊大哥——班宁斯先生吗？”
“是……也说不上认识。我们以前受过他的帮助……”
“啊啊，的确啊。”奥斯卡露出了回忆的神色：“无论是盖伊还是罗伊德，都是见别人有困难就没法袖手不管的老好人呢！”
“你在这里感慨个头啊！”贝奈特抽出不知从何处拿来的擀面杖，先敲在奥斯卡头上，然后指着他威吓：“快去！”
“等等，可不可以带着我们也……”
将行李抛在“莫尔吉”面包店，仍然由暮羽抱着女孩，佐天则打着贝奈特边说“别会错意了！只是如果没有你们跟着，那个糊涂蛋说不定会一口气跑到矿山那边去呢！”边借出的，足以遮蔽三人的伞，跟在奥斯卡身后朝克洛斯贝尔大教堂奔去。
在暮羽的怀里，女孩低下头，小口小口的咀嚼着面包。
只是，她枯瘦的手指，因为过于用力的缘故，指甲都失去了血色。
曾经有人说，人类一生价值的体现，多多少少能从一场葬礼上出来。
迟到了的奥斯卡一行，没能赶的上下葬的仪式，甚至神父的悼词都错过了。
和佐天她们悄悄的说了声抱歉，奥斯卡就绕到前面去了。而佐天她们则站在和人群有一定距离的地方观。
这个时候，刚刚树起的石碑旁边，站着一位身穿西服，架着老式眼镜的人。
一望即知经过严格训练的强壮身体散发着锐利的气息，一丝不苟，熨出的折线似乎锋利的能划破人的手指的西服领子上，别着一个五瓣花朵的徽章。
大概是那个盖伊－班宁斯的警察同事什么的吧。
只不过，他的演讲干巴巴的就像是在背稿子，说的也完全都是冠冕堂皇的话。几乎没人在意他，窃窃私语着的人群的焦点，完全集中在站在第一排的两个人身上。
那是个身着黑衣，身材消瘦的少年，以及和他差不多高，上去柔弱的背影却有着一丝不可思议的坚强的女性。
他们没有打伞。密集的雨点打在身上，顺着头发、衣服和脸颊流了下来。
他们身上的悲伤气息，就像要爆炸一样。即便只是两个背影，在越来越密的雨丝之下，也组成了一副名为“悲伤”的油画。
而在周围，上百的送葬者们，除了悲伤之外，还有极多的愤怒与无奈。
不过此时，西斯学徒却顾不上这样一个绝好的研究人类感情波动的机会。
因为，暮羽抱着的女孩，昏了过去。
…………………………
ps：嗯，到有书友说“主角”的问题了。实际上这也是长期以来困扰俺的一个主要问题。
不知道别的作者怎么写书。俺写书的过程是这样：
首先，享受动漫、动漫、轻小说。了解她的设定与漏洞。
然后，针对其中的不足之处来幻想。
最后，讨论如果有某种人物出现在里面，故事的走向将会如何。
也就是说，先有“世界”，然后有“故事”，最后才是“人物”。
比如说，先有“学园都市”，然后有“吸血鬼的故事”，最后才是“跟吸血鬼干架的西斯武士”。
又比如说，先有“塞姆利亚大陆”（俺要高声‘赞美’零轨和碧轨的编剧！宏大的世界观却远远及不上空轨严密程度的剧本，留下发挥的空间都相当大），然后俺从“为啥盖伊要护送缇欧回家”以及“缇欧来找盖伊的日子里发生了什么事情”的疑问出发来设想这个故事，最后让西斯学徒卷入其中。当某位书友提供了人物卡的时候，俺用其填上了最后一个缺口，最终极为惊讶的得到了一个蛮不错的故事。
而基于空轨sc的大纲，俺是羞于拿出来见人，因为空轨的剧本严丝合缝，该填的坑填的那叫一个瓷实……随着剧情走就无所谓原创了。时间轴往前推的话说不定得一直跑到百日战役去。
强调一句，在这本书里（起码在现在），人物起的作用是推动故事。有时，人物的作用只是带来一个“视角”，讲故事的视角。也就是说，如果把“佐天泪子”和“墨埜谷暮羽”这两个换成其他人，比如原创的两位见习游击士，这篇故事也能进行的下去。不过，精彩程度大概是比不上现在这个大纲了。
这样干在某种程度上算是自找麻烦。毕竟，被俺当作“世界”的作品，都优秀到了一定程度，平衡性非常好。不是加进一个西斯武士，一艘航母，甚至一个时空管理局就能改变的。
这本书被定位为“同人”，也是因为如此。
说句题外话，在“创造一个世界”这方面，做的最好的游戏……
<p为“酷菲”写的介绍词吧！
那么，西斯武士和西斯学徒这对师徒，到什么时候才真正有主角命（也就是推动故事的主要动力）呢？
嘿，饭要一口一口的吃……睡觉去也。